“侦探小说不应掺杂爱情元素,否则纯粹的脑力较量会被无关的情感干扰。侦探小说是为了将凶手送上正义法庭,而不是让有情人终成眷属。”

范·达因给写侦探小说的人定了二十条规则,几乎每一条都被推理小说家们打得粉碎,这是其中碎得最彻底的一条。侦探小说可能是规矩最多的文学类型,为了守住它“纯智力游戏”的本质,“十诫”“二十则”以及许许多多定义和标准相继诞生,其中很多原则自然还是有人遵循,但侦探小说家啊,怎么说也是最会令人感到意外的一群人,爱情是肯定要写的,还要大写特写。这还不够,智力游戏也可以不玩儿得那么纯粹了,叙述方式、文字和情绪都有了诸多变换,一方面我们热爱本格推理的人担心诡计一计不如一计,另一方面在诡计之外下功夫的精彩作品让侦探小说作为小说的一面更加立体了起来。其中很重要的一件事儿,就是侦探文学走向纯文学的尝试,雷蒙德·钱德勒、劳伦斯·布洛克是其中的佼佼者,他们笔下的侦探们都是“纯文学”的,性格举止,价值系统都不同于福尔摩斯式的经典侦探。

本土侦探小说这一类型的不多见,巫昂的《床下的旅行箱》算是。之所以“算是”,是因为在我看来它只有一半是侦探小说,还有一半是“不知道”“说不好”,是一种不大容易定义的小说。

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作者巫昂的身份特别多,记者、诗人、作家、老师、笔迹分析鉴定人员等等,近几年她一直在写侦探小说,有短篇也有长篇,主要的力气花在“侦探以千计”的身上。这个名字怪异的侦探拥有硬汉的内核,有独特的行事风格,不太在乎钱 (但也能干出为钱屈服的事儿),婚姻不顺利,很自我但也挺细腻,时时关怀他人,侠肝义胆。他是山东蓬莱人,常驻北京,接了委托就到处跑。还有重要的一点,爱喝酒,不过不是特别讲究,在便利店随便买几瓶就行。

巫昂说:“我花了很多时间想象以千计该有的状态,他的样貌,他的行为举止,他对待他人、金钱、女人和外部世界是何种态度,特别之处在哪里,他坚硬的内核与难以打败的方面,他如何带给小说一些不同寻常的东西。”

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以千计不是那种让你看了热血沸腾的壮志少年或立刻折服于他过人的智慧的全能天才,而是一个坚强、经得住折腾的凡人,醉醺醺的外表下思维清澈明晰。如果你是单纯的本格推理爱好者,那么这本书你恐怕不会太钟意。以千计不是御手洗洁,甚至连吉敷竹史“前警察”这样的惯常设定都没有。他是公安大学肄业,在日本转悠了几年,回国接一些零散委托的“闲人”。他着手一个案子,从开始到结束,用的都是比警察还“奔波”的法子,在重庆大厦里蹲点儿、在飞蛾山找尸体、“贿赂”前台套话……偶尔还来一次“惊心动魄”的打斗。

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